第二梯队有一些人大家可能就不太熟悉了，如关山月、董寿平、陆俨少、石鲁、黄胄、蒋兆和、张善孖、高剑父、高奇峰、吴湖帆、胡佩衡、林散之等人。

欧阳友鹤的两缸书画卷轴当中，有不少是这些画家的作品，混在一堆并不出名的画家作品当中，堪称鱼龙混杂。

但是题材都是这些画家的常见题材，画作不是非常的精心，但是题款都在，还有“友鹤老弟雅正”之类的书款，换到后世这就叫“to签”，是具有升值价值的。

大家找出了齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴，还有如李可染的漓江山水，刘海粟的泼彩青绿黄山。

这几幅都是画家的应酬之作，随手画来的。

这也是一种非常有趣的现象，虽然是名家，却也有疲于应付想要偷懒的时候，因此他们会有一批画作，后人能够发现，其相似度非常之高。

这其实就是“自己抄自己”，画家对于自己觉得比较得意的一幅画，往往会进行简化，然后批量复制，目的就是“量产”，用来应付关系一般的求告者的。

这些画作当然算不得名家的精品，但是却是真品，因此也颇得追捧，价格相当不错。

这些画是如今拍卖的大热门，林婉秋当然有兴趣。

最后以一副七万的价格，将五幅名家书画收入囊肿。

至于剩下的那些非头部名家的作品，一幅两千处理给了费观。

这里边有陈少梅、吴作人、刘奎龄、钱松岩、颜文梁等人的作品。

然后周至又从处理给费观的东西里，挑了一幅古里古怪的裸女画出来。

这幅油画在一堆国画卷轴里边非常显眼，作者叫做常玉。

周至本身很注重蜀中背景画家的作品收藏，比如张大千的作品，现在只差泼彩青绿的大作；

又比如蒋兆和，他收藏了《二哥出川》，《还乡》两幅代表作。

听说常玉是蜀中人，周至便将之要了过来。

剩下的另外一缸卷轴的年代就有些久远了，保养又出了大问题，造成了诸如画面割裂，脱落，水渍，积尘，褪色，氧化等诸多毛病。

清人画轴，不是专业人士对他们的名字会非常陌生，要从落款和印章分辨出他们是谁，更是难上加难。

不过却是周至比较擅长的领域。

就算他不认识作者，他也能根据纸张和绢帛，以及笔墨的画工章法，推断出画家的功底，师从，水准。

两相结合，在加上装裱风格，所用材料，差不多可以断定画作年代。

独辟蹊径，堪称辩伪专家，这是他将四表舅和启老王老的教授融合为一体后，造就的独门绝技。