清洗后的绢画在翻到裱台之前，需在画面上衬纸，然后将绢画连同衬纸卷起，放到裱台上，拿去衬纸，让画芯正面朝上，准备好水油纸与浆，糊水油纸在画上。

这一步的作用是不使破碎的绢画芯移动，便于补救，关键是要掌握好刷水油纸用浆的厚度，得根据画面破旧的程度来，必须恰到好处。

此外就是古画的画面色彩，常用石青、石绿之类的颜色，由于这些是矿物颜料，渗入绢中后会浮在绢丝表面，年长日久后，因为颜料的胶质变性，会导致颜色很容易从绢上脱落。

因此必须在这些色块上衬垫一些光洁宣纸，再糊上水油纸，以防颜色被粘落。

但是铺水油纸又会带来一个新的问题，那就是绢本画芯的收缩力，一般比纸本画芯大得多，又加上水油纸脆，缺少伸张的韧性，因此贴在裱台上或者墙上的画，会有因收缩比不同而崩裂的可能。

为了预防这一现象的发生，糊水油纸之后，必须再加上两层宣纸作为保护层，裱台上也要用潮湿毛巾擦净，将整张绢画翻身，背纸朝上，刷平在裱台上，再揭去表面两层旧复背纸。

说起来已经够复杂了，但是实际操作，却比这个还要复杂烦难万倍。

因为这幅画在北宋就已经“古绢脆裂再黏续”，全靠王洙精湛的修复技艺才得以还原，到了今天，早已经再次酥脆老化、断裂严重、画芯大部分脱浆起空，简直让人不敢打开。

因此只能采用直接放在裱台上操作。清洗前先在裱台上衬垫薄皮纸或细网网绢，用水排笔衬平吸干。

然后画轴放上慢慢打开，画面朝上，用水排笔动作轻匀，不紧不慢地淋过能固定的画意，然后找画意其它分散的碎片进行拼接。

这一步需要仔细观察画意，细心拼接，准确到位，一点不能错。

然后才可用毛巾一部分一部分地逐步小心慢慢吸干固定，再用稀浆水油纸刷平在画面上，并在水油纸上面刷上两层宣纸保护层，然后动作轻慢地连裱台上的衬绢一起移动到另一个裱台上翻身，把有水油纸与保护层的一面刷平在裱台上。

到这一步，原画算是完成了清洗和背面朝上的过程，接下来进入第二步，关键工序，揭画芯的工序。

“书画性命，全在于揭”，这一步的工作，就是揭去画芯的背纸。

这一步如果操作不当，将会断送画的性命，在操作时必须要认真，耐心细致，注意力高度集中。

手指与镊子并用，先小心揭除表面两层复背纸，揭时在画面的空白处或易揭的地方开口，按其规律顺着一个方向，循序渐进。

能揭就揭，不能揭就搓，搓时注意手指放平，来回把厚处轻轻磨擦，如有零碎纸衣，则用小毛笔用水逐步清洗，总之不能操之过急，还要做到揭净。

如遇画芯原有的补丁色彩接近，绢丝经纬正确，接笔尚好，可以保留原补不动。如有不佳者，就应该将补丁揭去，重补。

好在《蜀山图》用的还是“稠绢”，如果是稀绢，目数较低，因此绢与托纸是画纸的共同组成部分，那样就连托纸也不可揭去，否则画芯会失色失神，难度更大。

画芯逐步起空的过程中，还要采用滚浆法加固，即以正面施一些稀浆糊，使绢与底纸粘合结实。

同时在揭去旧托纸的洞口处，也刷上一些稀浆糊，以防翘口，等画面完全干了之后，才能进行补洞。

到了这一步，能够伤害原画的动作都没有发生，减法已经做完，画心后背已经完全裸露。

接下来加法过程开始，好歹能够先松一口气了。

第三步是修补洞口。需要把揭完托纸后的画芯上所显露出来的大小破洞伤损之处，全部精心修补上。

这一步的要求就是精细，精细，再精细。