信由一个宫女带给了醉花女。醉花女并没有写多少话作回信，只在一块绢帕上写了一首诗：“腰墙不高才三尺；有心不怕高万丈；墙上有盆红海棠；有约郎君来相见。”
吴世璠见了这绢帕上四句诗，欣喜若狂，在香绢上狂吻不止。他等待着隔离他们的那堵腰墙上出现红海棠，他整天不离开窗前，从灵波阁望经斋楼，望的二眼发直，心燥不安……
三天了，三天来他拒绝一切活动，称病留守灵波阁，望眼欲穿，嘴里念着：“海棠花为什么还不出现？醉花，你在哪儿，为什么让我苦等……”
三天来，醉花女大清早就被允许去指导布置戏场。戏场选在王宫内的花园里，她别出心裁地将那里的池塘、曲桥、回廊、亭阁以及花花草草都作为戏场。而花房、书房等处都置满酒宴待客，有的酒席还摆在花园的屋檐下和走廊里，这样楼上楼下的各处空地都能站人看戏。
三天后，吴世璠接了王旨，令其安排贵客进花园看戏……
《杨贵妃》的戏，第一场：分离。这场戏是表现她接了唐明皇的旨进皇宫，她在离开丈夫时的复杂和痛苦心情，她把对丈夫的爱情难以忘怀的表演出来。在动身离开丈夫去长安的时候，贵妃一人对着空旷的天空，对着池水，对着绿柳，对着残荷，仿佛她面对着丈夫在起舞，低吟浅唱，缠绵返送，唱词中的那些鸟儿花草，把一切都变成了有生命有人情味了；她指导的音乐现在也发挥了特效；音乐一阵低、一阵高、一阵长、一阵短，使那些花草都像充满情感，懂得情感一样。这些乐匠都被安排躲在花草丛间，这时候四支小笛一前一后地扬音袅袅，曲儿一串一串流淌，把剧中人对情人的祝愿和对爱情的依恋表现出来。音乐唤醒人们对生活和向往，表演使人们知道什么是理想的爱情和幸福的爱情，也让人们知道光有爱却不能相爱，有情却不能成为眷属，权势让亲人相残……
权势让骨肉分离，唐明皇逼子献媳，这以充分表现他没有父子情义，而贵妃到了长安时，突然用自杀来表示她的反抗，人们从戏的发展中意识到这位美丽女人无比的反抗精神，也意识到这位美人以死来报复这个封建时代，以美满的想象能死后魂魄与丈夫相会。对于她的死，人们的心紧宿；这些令人寒心和乐章；一阵疾风卷残叶的音律，旋滚地闪过人的心灵，紧接着又是暴风击打的音调迎面而来，听，人们悸心难忍了，全场所有的人，所有的眼睛都注视着醉花女身上，无数的眼睛都在说话，都在怒喊，都在闪动着同情的光望着这悲伤的杨玉环。观众的心激动、赞美、叹息，无数的眼睛都在说出一种语言，呵，这是难于形容的时刻……
“咚咚！”两声沉重的大鼓声战抖人心，在一阵一阵的小鼓旋律滚过中“叭！”地响了一声大金钗，把沉痛的人们从噩梦中惊醒过来了。有的观众慌忙用手擦去眼睛上浸出来的泪水，他们各自不安地看了一眼，又慌忙地低下头去；谁愿意把自己感情薄弱的地方让人瞧呢？这也是人之常情呵！这就是第二场戏：进宫。
第三场：夜宴。唐明皇面对二个美人杨贵妃和梅妃，充分显示了江山美人，人生几何……
第四场：争宠。也就是戏迷的熟识的《杨贵妃醉酒》。女人，就是她对身边的男人不爱，为了争势也会有争风，自然也就有吃醋。唐明皇偷偷去会梅妃的确使杨贵妃非常恼火，她以酒泄愤，使唐末年间到现在的历历代代的表演中，将此戏剧情节表演的非常成功，然而醉花女在此一段中大胆地把杨贵妃由争宠吃醋想到过去做儿媳时那段生活，想到她的丈夫。在表演中再次想到了与丈夫的分离，爱情给双方带来莫大的痛苦，丈夫与他分离后从没有与他面见一次，从没有一场问候，从没有一纸一字，现在她在向天责问：“对权势是不是应该对爱情忠贞，在为了贪求富贵和权势中，是谁对爱情负心；丈夫恨我，我也恨丈夫，可是究竟谁痛恨谁，谁能懂的其中的恨，难道这恨的成份中就没有一点爱吗？”
吴世璠知道醉花女表演包含着对他的怨，她悲伤中隐约向他诉出了心中的爱；那音乐在低沉部份，使他也心情低沉，随着戏情发展而变，由激动而激动，他从醉花女面部表情和不能语明的隐痛中体会到了醉花女在想念他，醉花女的爱与怨在他心中回鸣……
醉花女也真会想象和发挥，她表演酒醉，使杨玉环醉梦中会见了丈夫，那是何等的欢乐。现在乐音全然不同了，一阵轻拂的春风暖人心田的音律由低到高，由弱到强地从幕后飘出来，像春日的阳光一样暖人心窝……
笙的动人如诉的激昂从轻快的乐章从花草丛间跳出来：轻轻的抚摸着人们心处的创伤，使吴世璠从中得到深情的安慰，得到从来没有的爱护之情，呵，音乐，死神和爱神多么需要你，而人呢？更离不开你了，我感谢音乐，此时对我内心疼痛伤处倍加抚爱……
吴三桂则头看着吴世璠，见他双目含泪，如痴似呆，完全沉浸在醉花女的表演之中。吴三桂原以为用杨玉环与唐明皇的戏来麻痹所有的人，也来堵塞所有人的嘴，意思是他与醉花女之情是前朝已有，古人有例的，没想到醉花女会用这些情节来揭开人情，揭开权势，也血淋淋地揭开了父子之情，爷孙之情的那种不道德的一面。他气在心中，但握酒杯的手却颤抖着，不知是痛苦还是愤怒，手中的酒杯已碎，这也惊醒了吴世璠，也惊慌了方献廷。
正在吴世璠不知所措时，方献廷来到他身边，说：“少殿主，你病没好，不能耐久坐此看戏，我知道你腹痛已久，瞧你连泪都痛出来了。我知道你要陪客人，又不便离席，其实你不把身上痛说出来，谁也不会知道！”回身又对吴三桂说：“启奏亲王，不如老臣扶少殿主去，让太医给他针灸针灸……”
吴三桂默默点头，装作无事……
信由一个宫女带给了醉花女。醉花女并没有写多少话作回信，只在一块绢帕上写了一首诗：“腰墙不高才三尺；有心不怕高万丈；墙上有盆红海棠；有约郎君来相见。”
吴世璠见了这绢帕上四句诗，欣喜若狂，在香绢上狂吻不止。他等待着隔离他们的那堵腰墙上出现红海棠，他整天不离开窗前，从灵波阁望经斋楼，望的二眼发直，心燥不安……
三天了，三天来他拒绝一切活动，称病留守灵波阁，望眼欲穿，嘴里念着：“海棠花为什么还不出现？醉花，你在哪儿，为什么让我苦等……”
三天来，醉花女大清早就被允许去指导布置戏场。戏场选在王宫内的花园里，她别出心裁地将那里的池塘、曲桥、回廊、亭阁以及花花草草都作为戏场。而花房、书房等处都置满酒宴待客，有的酒席还摆在花园的屋檐下和走廊里，这样楼上楼下的各处空地都能站人看戏。
三天后，吴世璠接了王旨，令其安排贵客进花园看戏……
《杨贵妃》的戏，第一场：分离。这场戏是表现她接了唐明皇的旨进皇宫，她在离开丈夫时的复杂和痛苦心情，她把对丈夫的爱情难以忘怀的表演出来。在动身离开丈夫去长安的时候，贵妃一人对着空旷的天空，对着池水，对着绿柳，对着残荷，仿佛她面对着丈夫在起舞，低吟浅唱，缠绵返送，唱词中的那些鸟儿花草，把一切都变成了有生命有人情味了；她指导的音乐现在也发挥了特效；音乐一阵低、一阵高、一阵长、一阵短，使那些花草都像充满情感，懂得情感一样。这些乐匠都被安排躲在花草丛间，这时候四支小笛一前一后地扬音袅袅，曲儿一串一串流淌，把剧中人对情人的祝愿和对爱情的依恋表现出来。音乐唤醒人们对生活和向往，表演使人们知道什么是理想的爱情和幸福的爱情，也让人们知道光有爱却不能相爱，有情却不能成为眷属，权势让亲人相残……
权势让骨肉分离，唐明皇逼子献媳，这以充分表现他没有父子情义，而贵妃到了长安时，突然用自杀来表示她的反抗，人们从戏的发展中意识到这位美丽女人无比的反抗精神，也意识到这位美人以死来报复这个封建时代，以美满的想象能死后魂魄与丈夫相会。对于她的死，人们的心紧宿；这些令人寒心和乐章；一阵疾风卷残叶的音律，旋滚地闪过人的心灵，紧接着又是暴风击打的音调迎面而来，听，人们悸心难忍了，全场所有的人，所有的眼睛都注视着醉花女身上，无数的眼睛都在说话，都在怒喊，都在闪动着同情的光望着这悲伤的杨玉环。观众的心激动、赞美、叹息，无数的眼睛都在说出一种语言，呵，这是难于形容的时刻……
“咚咚！”两声沉重的大鼓声战抖人心，在一阵一阵的小鼓旋律滚过中“叭！”地响了一声大金钗，把沉痛的人们从噩梦中惊醒过来了。有的观众慌忙用手擦去眼睛上浸出来的泪水，他们各自不安地看了一眼，又慌忙地低下头去；谁愿意把自己感情薄弱的地方让人瞧呢？这也是人之常情呵！这就是第二场戏：进宫。
第三场：夜宴。唐明皇面对二个美人杨贵妃和梅妃，充分显示了江山美人，人生几何……