荧屏上，陈道明的方鸿渐，好评如潮，评委们甚至誉为“陈道明就是书中走出来的方鸿渐”！

时间慢慢过去，当一段剧情放映完毕，评委们仍是沉浸在陈道明的表演中！

“我再说几句吧。”还是仲呈祥，他笑道，“刚才又看了一段，实在是不吐不快。”

嚯，他这一说，倒让房间里的气氛轻松不少。

“我感觉陈道明对方鸿渐的表现，有深有淡。”

深，即是某些处理，在原著的白描勾勒简省笔墨之内，通过深具匠心的表演设计，综合运用表情、眼神、肢体语言等表演技术手法，更为丰富、立体、深入地凸现出原著中方鸿渐身上的酸腐、无用等性格特质……

这一点，就是坊间历来赞赏陈道明的“演活了”方鸿渐的一面。

“淡，即是陈道明并未“墨守”钱先生原著雷池而不敢越一步，在有些地方，这位个人表达诉求和个人风格强烈的演员，淡化甚至是摈弃了“钱鸿渐”的一些东西，替换而为了“陈鸿渐”自己的东西……”

“我同意仲主任的看法。”李准笑了，“譬如，剧中数次替“钱鸿渐”的猴急性躁而为“陈鸿渐”的气凝神定。

但我考察陈道明在《围城》之前的《末代皇帝》中的演出，则可谓是忠实地执行了人物的性情原貌——

溥仪在自传《我的前半生》中多次提到自己性躁易怒，动辄打骂太监，在伪满时期更是变本加厉……他说，我对日本人是伺候颜色、谄媚逢迎，对家门以内则是脾气日趋暴躁，动辄打人骂人。”

李准说完这几句，示意仲呈祥继续。

仲呈祥喝了口水，继续道，“我感觉，前后连起来参观陈道明塑造角色时对人物性情“原貌”，从《末代皇帝》的“忠实顺从”到《围城》的“大胆叛逆”，煞耐寻味。

是因为历史人物相对文学人物给演员戴上的“纸枷锁”更为坚固？还是因为随着从艺之路的前拓，向来具有艺术叛逆精神自我表达欲望的演员陈道明，不甘照猫画虎强欲自出手眼？”

他虽然是在象在提问题，可是评委们不得不思考。

陈道明对钱锺书先生原著的态度，或是适合口味的就演，不适合口味的就换——契合自己理解和表达的就演，且充满创意地综合运用多种表演技术手段“往深里演”；

违拗自身、不想这样的就暗暗偷天换日，用“陈鸿渐”的一套自出手眼加以替换。

“这也正是陈道明演的高明之处。”北电副院长王伟国突然插话道。

““方鸿渐就像是从书中走出来的”一语，对于陈道明，并不是“挠到痒处”的赞语。鄙见，陈道明演方鸿渐最大的“胜处”并不在对原著人物“完成度”高、“还原度”可达“百分百”；

而在于他一方面“演活了”原著中方鸿渐，多棱深刻地凸现了人物若干性格特质，某种程度上他演得比原著写得“更深”……”

“我同意大家的意见。”电影家协会原秘书长孟广钧道，“陈道明对方鸿渐的塑造，既有刻画入骨深入“榨出”原著人物个性深处的“油”来这一“似”的一面，又有凸显演员陈道明本人性情特质和理解表达的“不似”的一面。

这如齐白石论作画的至境“妙在似与不似之间”，贡献出一个融铸了原著精神与演员自我的独一无二、不可替代的“表演艺术结晶品”，值得观众深入品赏反复品啧，在中国电视剧史里也必然留下了一笔不容忽视的浓墨亮彩……”

哦，大家是如此地不吝赞美地称扬陈道明，阮若琳没有发话。

陈道明的表演的确高明，可是如果，嗯，如果陈道明获奖，江浔有可能获最佳男配！

这样好，也不好，一个优秀男主角，一个优秀男配角，形势还是对这小伙子不利啊……